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浅析《射雕英雄传》的叙事手法

浅析《射雕英雄传》的叙事手法

作者:小说    来源:未知    发布时间:2019-12-20 16:19    浏览量:

(文/江寒园)

电影作为综合艺术的一种,它是一种影像化的文学,通过声音、画面、蒙太奇等影视语言来展现故事,将文学剧本生动的演绎出来。剧本是一部电影的前提和基础,剧本的结构也是影片最终呈现方式的重要参考。电影承载着叙事功能,因而电影的叙事结构吸引人是一部电影吸引人与否的重要因素。下面以《星际穿越》为例,浅析叙事手法在该片中的应用。

读金庸先生的小说,经常会忘记了时间,仔细想来,这并非可以用一句“精彩”来概括。因而仔仔细细地读了几遍,意图找出一点写作的“诀窍”出来。

影片以多个角色的“告白”将整个情节串起来。

《星际穿越》讲述了一个发生在未来时间下,关于人类企图拯救地球的故事。根据普罗普提出的“功能”概念,这部电影包含了人物功能和叙事功能。

这里选来分析的,是《射雕英雄传》的第一章《风雪惊变》。为何呢?只因《射雕》是一部在报纸上连载的小说,如果开头没有引人入胜的情节,是没有办法吸引人的,所以金庸先生在这一章上花的功夫也相当多,但不同于一般“引人入胜”的手法,他收束线索的速度相当快,没有故意地“吊胃口”。

第一段是森口老师的告白。也是最为关键的告白。占了30分钟

普罗普说说的人物功能是指人物是最基本的叙述单位,也是最基本的功能单位。《星际穿越》中发挥了重要功能的人物有四个:库珀,布兰德,墨菲和曼恩。

整部作品由一个说书人张十五的说书开始。张十五讲了一个在金兵暴凌之下惨死的叶三姐故事,大致交代了时代的背景,同时给全书加了一个基调——“国仇”,熟悉射雕的人必然懂。

第二段是班长北原美月的告白。以她的视角展示班级里的新状况,之后陪伴新老师来到学生B的家里,故事延伸到学生B家里。承上启下7分钟。

库珀的功能性是最强的,他基本承担了整个影片的起承转合。地球环境的日益恶劣和植物的相继灭绝使人类不得不暂停对科技的探索,把精力放在农业生产上来。他在迫于生存压力成为农民之前,是一个富有学识的工程师和受过良好训练的宇航员。在“幽灵”的指引下,他发现了依旧在进行秘密研究的宇航基地,为了拯救人类,他接受了去地球外寻找适合人类生存的星球的任务。这是影片的建置部分,他的命运将关系着整部电影的情节走向。用格雷玛斯的行动元理论来分析的话,库珀是驱动式行动元。他的行为选择有着极其重要的作用,因此在逻辑上必须要求完整且合理。

张十五的作用并不仅限于此,“小弟做东,请先生去饮上三杯如何?”,说书说完了,冒出一个人来,还和说书人有了交流——观众的视线并没有发生跳跃,只会想,来者何人?于是乎,郭啸天杨铁心二人出场,前者“浓眉大眼,身材魁梧”,后者“白净面皮”,对他们长相的形容也就顺势而为了。(这里同时也埋下了日后郭杨二人的长相的伏笔)

第三段是下村优子,即学生B母亲的告白,以她的视角来重点展示B的精神状况。

墨菲是第二个比较重要的人物角色,她的功能在影片的后期发挥了决定性作用。她在电影的中段就已经发挥了人物功能:她发现了布兰德花费四十年的精力所演算的方程式不过是个无解的骗局。这相当于一个悬念,被骗了的库珀和布兰德是否还能返回地球,使观众的注意力继续保持在影片走向上。结局部分墨菲发现了存在于五维空间的父亲,并且根据他发送的代码成功破解,将父亲从太空中解救回来,同时也拯救了地球。由此分析,墨菲属于辅助式行动元,它是较主要角色和反派角色次一级的角色,但是在一些时候它可以越级,和主要角色发挥同样功能的作用。墨菲在影片最后实现了辅助角色的越级,成为了拯救人类的重要角色,如果没有墨菲,库珀和地球都可能不复存在了。

三人一同去了酒店,“小酒店的主人是个跛子,撑着两根拐杖”,先预留了一份空间——即便此人是个路人,那也是个让人印象深刻的路人。然后三人聊起高宗岳飞旧事,对前文的“国仇”主题进行加强和呼应——昏君当道,外敌入侵,正是侠者最好的舞台。

二三段以美月为圆心,左右划弧,穿插叙述。

布兰德同样是一个辅助式行动元,不过她的作用是负责升华影片的主题和意义。她穿越星球的原因是寻找失联十年的恋人。虽然是私心,但是她所作出的决定是正确的。而且通过她,影片引出了“爱”这个看起来浅显但是却永恒的主题,将其放在广袤无垠的浩瀚宇宙中同样适用。爱是每个人前行的动力,是唯一可以超越时空而存在的东西。将感情因素加进影片中,使整部影片不单薄空洞,使《星际穿越》不仅仅只是一部物理学上的说教阐述,影片有了淡淡的温情和温度。因此布兰德在影片中的作用也不可忽视。

一场酒毕,视角仍然在郭杨二人身上,两人一起回家,引出二人的妻子——李萍包惜弱。李萍好客,而包惜弱“心好”,不舍得杀自己养大的鸡,这又恰恰成了一个动机——“今儿晚我去打些野味”。

向左:美月陪伴新老师来到B的家里,叙事延伸到B和他的母亲。

影片中还有一个重要人物,那就是在影片中段被解救的曼恩。按照行动元类型归类他应当属于反动式行动元,即反面角色。曼恩明明知道这一切都是假的,他已经发现了布兰德教授的planA根本不存在,他还煞有介事的让库珀他们继续,他甚至想杀死库珀来阻止他将飞船带回地球。站在他的立场上,我们可以说他的举动自私,但是却不能说他是坏人,他有他的行为动机,他发挥的功能就是阻碍主要角色的行动,最终得到该有的惩罚。

二人晚上一同去打猎,却触发了新的事件——跛子曲三杀了一队官兵。这个事件的作用很多:第一,跛子曲三是一位“高人”,在构筑一个武侠世界的时候,会存在一个矛盾——武侠的师徒体系和其传播问题,因为师徒体系的存在,各种神乎其神的武功必然不能处处可见,但若不处处可见,非门派出身的主角又是怎么能走上武侠道路呢?曲三杀人事件就是这样一个契机,把郭杨二人和整个武侠世界联系起来了。第二,通过曲三之口,把郭杨二人的来历交代了,原来二人并非是寻常乡民,而是英雄忠良之后,丰富了人物的信息,为后文添加了伏笔。第三,曲三为何被追杀,是因为他偷了皇宫大内的宝藏,可他对金银不屑一顾,唯独高兴自己拿到了徽宗的字画,诡异之人行诡异之事,吊足了观众的胃口,但不同于拙劣地撕碎主线,曲三在这里完全是充当一个支线剧情的,吊胃口的同时并没有饿着观众,足见金庸先生的手法之妙。(曲三即黄药师的大弟子曲灵风)

向右:美月和A渐渐走近,叙述慢慢延伸到A身上。从美月的讲述侧面展出了班级里同学对A的态度变化。期间以B杀死母亲,美月指证新老师,走过走廊与A拍手为转折,影片开始以A的视角开始叙述。

人物的角色功能实质上是在为事件服务。比人物更大的功能单位是事件,普罗普将其称之为叙事功能。不同的人物,不同的事件,但是他们的叙事结构是相同的。人物即是其行为,人物即是其选择,人物是推动情节发展的重要因素。

曲三事件过后,小说第一次出现了时间上的迁移,“秋去冬来”。但金庸先生仍然以手法维持了观感上的连续性——杨铁心要请郭啸天夫妻喝酒,于是“到村头酒店去沽酒”,却发现曲三不在。(后文可以得知此时曲三已经死在了酒店内的密室当中)

第四段是A的告白。展示他的童年经历,慢慢浮现出他的杀人动机。时间跨度一直到美月被杀,再下启B的告白。

从叙事结构度看,《星际穿越》采用了经典的线性叙事结构,虽然开头采用了穿插倒叙的手法,但是这种改动并不影响观众对整体情节的把握,不影响叙事整体的线性发展。而且导演在表现方式上采用不同的画幅比例来进行叙述。影片开头,经历过环境危机的老人接受采访的镜头采用4:3的画幅比例,故事的正片则用16:9画幅。很容易让观众辨别出这是两种情境,不会被时不时出现的采访镜头所干扰,在结局点明影片开头的影像不过是人类劫后余生的回忆,让人恍然大悟。除了该处,影片建置部分所谓的“幽灵”的指引,其实也是库珀在五维空间中给出的提示。原来这个世界上并不存在幽灵,能拯救人类的,从来就只有人类自己。这个结论让人为之振奋和感动,将影片本身升华到了人类学角度。这里的叙事时间很类似于电影《蝴蝶效应》,即在一开头就表明了结局,但是观众却毫无头绪。在时间顺序的安排上,突破了现实时间的单向性和一维性。给观众以神秘感,激发观众的观影兴趣。

所以杨铁心只能跑到红梅村去买酒杀鸡,给妻子张罗,同时李萍因为孕吐,没有过来吃饭。(同样是伏笔,后面丘处机正是因为此时见过包惜弱而没见过李萍才选择当杨康的师父)

第五段穿插了一点B的告白,只占很小一部分。

从叙事角度方面看,《星际穿越》采用了客观视角,所有人物和事件都被冷静的摄录在摄影机之中,人物的命运与情感要求观众自己去进行分析和揣摩。人物的命运紧紧地栓着观众的内心,观众会为库珀一行人的成功而振奋,也会揪心于他们的失败和牺牲。会被布兰德的为爱坚持而打动,会为库珀和墨菲的重逢落泪。观众的观影体验完全来自于自身对影片的解读:他们从这部电影中获得了什么知识,得到了什么经验,引起了什么共鸣。叙事角度是建构叙事虚构作品的基础,找准叙事角度有利于更好的理解电影。

三人吃酒,郭啸天讲了一个昏君奸臣的笑话,外面又有了事件——“一阵踏雪之声,脚步起落极快”。此时正好对应前文的人物塑造,郭杨二人的“好客”。既然好客,请这道人进来喝一杯酒也就顺理成章了,于是乎,丘处机出现了。

第六段又回归到森口老师的叙述中。

如果说台词和表演是一部电影的血肉,那么叙事手法和结构便是支撑起这份血肉的骨架。它使一部电影充满逻辑和吸引力。电影的叙事理论越来越被人们重视,在电影文化研究中取得越来越重要的地位。除了《星际穿越》外,电影史上还存在很多有着完美叙事结构的电影供我们分析和借鉴,电影这门充满了神秘与惊喜的第七艺术还有很多事物等待着我们去发掘。

丘处机出现之后,便是一系列的事件来塑造这个人物的形象——豪气、冲动、多疑,似乎跟观众心中所想的道士形象并不一样。这样的性格也为后文的一系列事件(和江南七怪的冲突、和黄药师的冲突)等等埋下伏笔。同时,这一系列的事件并没有让观众的目光发生绝对的“偏移”,曲三事件当中我们得知了郭杨二人粗通武艺,而丘处机的误会正让这武艺有了表现的机会,丘处机的“傲慢”正是杨家枪的表演的背景音乐。

后面的三四五六段基本都是穿插叙述,所以时间点上并不统一。比如在A的告白里美月已经死了,而他回忆童年;回忆杀人事件并且引出B的叙述;拍摄视频发到网上;同时制作炸药准备炸学校。

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同时,丘处机还带来了新的触发器——王道乾的人头,这个人头引来了新的事件——官兵的围剿。接下来便是丘处机大战官兵的情节了,观众的目光已经完全转移,期待“传说中的武林高手”大展身手,但即便是这样,金庸先生仍然没有肆意书写,他信手丢下新的伏笔——“丘处机闪开四箭,接住最后一支箭,以甩手箭手法投掷下来,一名黑衣人中箭落马,滚入了草丛之中。”

而第六段老师的叙述当中,美月和她谈话,了解到A最大的弱点然后开展行动。

来去如风的描写之后,官兵已经全部阵亡,众人掩埋痕迹,包惜弱却突然晕倒。此处续接前文,对丘处机的能力进一步描写,“聊以自慰的三件手艺”,武功、诗词、医术。这恰好提供了新的展开,武功已经秀过了,正好可以用医术看出包惜弱的身孕,然后以诗词上的造诣来取名字。

之后便是老师和A的对决了,打电话阶段通过频繁的剪切实现穿插叙述。

于是乎,郭靖杨康两个名字出现,刻着名字的短剑出现。而那个“滚入了草丛之中”的黑衣人,却被包惜弱救了起来……

影片结构大致如此。

经常看到一些分析,说金庸先生的小说当中,巧合实在过多了。比如《射雕》中的牛家村,似乎从南往北,从东往西,不管去哪儿都会路过这似的,再比如《天龙八部》中的各种奇遇,也实在太巧了。诚然,现在回过头来看,的确有许多经不起推敲的地方,就拿曲三来说吧,既然他和大内高手在密室里同归于尽,这密室的门又是怎么关上的?为何在杨铁心的视角里,曲三的女儿傻姑并没有出现?丘处机在外面大战黑衣人,郭啸天不应该先去看着自己的妻子吗?为何李萍一直在房中?这些地方或多或少,都存在一定的不合理。

再重点说回第一段森口老师的告白。

但金庸先生在序中说,“小说是写给人看的”。

影片开头展示的是洋溢着纯真笑容的学生们喝牛奶的场面,随着森口老师对牛奶知识的介绍影片慢慢拉开序幕。

这句话可谓至理。一部小说想要流传下去,最首要的因素就是“好看”。这里的好看并非是网络小说的那种“好看”,堆砌剧情、故意吊胃口、脸谱化人物总会有过时的一天。这种好看,是针对于观众的观感来说的。

牛乳是第一个伏笔。

从这点上来说,《射雕》实是一部很优秀的作品,因为它用到了戏剧一样的手法来展开剧情。不管是本文所述的风雪惊变,还是后面郭靖黄蓉所在的牛家村密室,都是类似的手法——铺好舞台,人物接连出场,新的事件让人目不暇接,同时快速地收束之前的线索。这样的手法让观众置身于舞台之下,甚至在很长的剧情区间内毫无尿点,阅读的体验是极好的。

然后还给向学生A没收的A片,指出他消掉马赛克传阅全班。

当然,在各个版本的影视作品之中,小说本身的舞台剧风格却被淡化了。毕竟,想要认真地凸显每个人物,并不是一件容易的事情,群像作品拍成英雄传奇,也就不奇怪了。

消掉马赛克是第二个伏笔。(一是暗示他有这方面的技术能力,为后文暗示他是凶手埋下伏笔;二是后来在以他为视角的告白里出现过这个场景,前后照应,重点在强调)

因此,诸君还是读原著吧!金庸小说里面暗藏的线索极多,重读的观感更佳。

继续说牛乳对青少年骨骼发育的重要性。并给了牛乳盒几个特写。

谈及樱宫正义老师,引出自己的两个规范:异性同学找她的话,森口会找男老师代替自己,并且举了一个例子,这个例子和影片主题暗暗相符,已经不露痕迹的奠定了故事基调。

谈及樱宫正义老师的经历生平是第三个伏笔。

自己私下不见男同学的规范是第四个伏笔。

下面森口的讲述开始正式进入主题。

讲她是单亲妈妈,她丈夫患有艾滋病,她可爱的女儿的被害以及她的调查分析。援引一个例子,指出即使故意杀人,未满14岁也不会有什么处罚。这里引发一部分观众思考,同时更重要的为她之后的复仇埋下伏笔。

她丈夫患艾滋是第五个伏笔。

随着森口故事的讲述,对调查结果的分析展开,埋下的第三个伏笔开始得到呼应B建议让森口的女儿成为试验品也就不再突兀了。

然后森口告诉他们刚才A和B喝的牛乳里已经加了有爱滋的血。于是第一个、第二个、第四个、第五个伏笔同时得到呼应。这么多伏笔的铺垫只为这一个重磅事实的炸现。如果单独放出肯定会异常突兀,但有了前面这么多铺垫尽管惊愕但合情合理。

影片里只为这一个事实的软着陆而同时埋下多个伏笔与之照应,这又类似于小说里的多线索同时推进,到文末集结成一点然后爆炸,这就取得了异乎寻常的叙事效果。

至于第三个伏笔,则是草蛇灰线,伏脉千里,一直延伸到了快结束时美月和森口的谈话,森口才讲出患艾滋的樱宫正义同时也是她的丈夫,,利用丈夫的影响力请求新老师周周去学生B的家里,借刀杀人,而她一直躲在幕后,什么都知道。同时也完美整合了第三个和第五个伏笔。

其中反复出现的棒球以及因崇拜露娜希在手腕上刻的符号作为一种象征反复出现,在影片里有突出重点、使前后叙述照应、给观众提示等多重作用。

看影片的时候可能并没觉得什么,可如果试着颠倒故事的叙述次序,或者减少某一个伏笔,效果就差了不止一层了。

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